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平面設計面臨的問題和應對
南北分宗的地域化趨勢
“畫分南北”在美術史上已經成為眾所周知的命題。有觀點認為，設計也是“南北分宗”，所依據的事實并非是中國南北方的文化差異，而完全是以設計師所在城市為標準進行劃分的?！氨狈皆O計師”被圈定為北京的幾位設計師；“南方”則包括了深圳、廣州以及近年來在平面設計界嶄露頭角的寧波等城市。一個不容忽視的事實是，這樣劃分的“北方設計師”當中并不見得是文化意義上的北方人，而“南方設計師”中同樣也是有相當一部分是從北方到南方謀求發展的從業者。深圳標志設計公司這樣的分類最初大概只是介紹中國設計師的本意，并沒有從共同的藝術風格、設計理念和文化歸屬等方面做出共性的歸納——即或把“形式實驗”視作北方設計的風格，這樣的概括也是與北京的地域文化風貌沒有任何關聯的。從設計發展的角度說，筆者并不贊成在現階段做出這樣的劃分。
畫地為牢的設計體制
與美術、攝影、書法等其他藝術門類相比，中國當代設計體制的建設是不盡如人意的。首先，中國缺乏一個權威性的“中國設計師協會”，而僅有一些地方性或非官方的設計師組織；其次，中國設計缺乏政府支持的一個全國性設計大展，這與國際上一些重視設計的國家行為很不一樣；最后，與上述體制相聯系，中國設計也缺乏相應的批評、出版、學術交流等機制，這對于作為一門藝術來發展的設計是極其不利的。令人遺憾的是，上述這些判斷幾年之后依然沒有得到質的改觀。
不容樂觀的外部環境
2004年12月，設計師陳紹華在中央美術學院做了題為《我無話可說》的演講，以比較尖銳的方式和建設的立場正面地提出了“中國現代設計的人文環境”問題，指向了設計外部環境的建設，呼吁在社會公眾中建立良好的認識、理解設計的話語氛圍。似乎我們可以悲觀地看到，盡管有設計師和研究者們的共同呼吁，中國設計的環境建設在最近幾年來依然沒有得到很好的改善。事實上，設計作為一門藝術，相對于其他以表演或純粹展示為目的的藝術種類，無疑與公眾的日常生活有著更加緊密而直接的聯系，因而在社會學的意義上，設計的確也更有利于實現“審美教育”即“美育”以及“現代性啟蒙”這兩種藝術和藝術教育所肩負的職能。換言之，一個國家審美水平乃至現代化程度的高低，與該國家設計創作的水平有直接的聯系；同樣，出于設計創作的特殊條件，設計水平也不得不受制于社會的審美與接受程度，其“超前性”在社會動力學的意義上僅僅是相對的。然而，目前基本可以判斷：中國公眾的審美和設計接受水準，還停留在比較低的現實層面。
新媒體對于平面設計的沖擊
進入21世紀以來，中國的平面設計行業盡管仍在增長，但其發展的速度已經不像往常一樣“節節高升”，而是在新媒體的沖擊下顯出衰落的跡象。在一個媒體環境日益變化的背景中，新媒體以無可抗拒的速度崛起與侵入，是否還留給“平面設計”自我完善與學科建設以足夠的時間呢？
